到目前为止，许多观点都认为，“捕捉风影”是近年杰基·张（Jackie Chang）动作电影中的新山峰。一些电影迷还指出，可以将这部电影与杰基·陈（Jackie Chan）的先前作品进行比较，“ shimamaru事件”，“新警察的故事”，“十二个十二生肖”和“杰基·陈的冒险”。作为一部动作电影，它符合艰苦的工作，在探索和使用性别元素的探索和使用中，“捕捉风，追逐阴影”的出色工作，以及观众在电影夏季观看“高能量和出色电影”的要求。电影的一部分将超出期望。这是为了将杰基·陈（Jackie Chan）的“开场方法”与电影本身的艺术表达相吻合，以创新杰基·陈（Jackie Chan）的屏幕的形象，而杰基·陈（Jackie Chan）的屏幕长期以来已成为固定的文化象征，并没有当前的美学和背景，并产生可以阅读的新含义。这部电影使用相反历史的外壳在警察和帮派的善与恶之间，探索了时代和技术发展中的世代相传，这导致了“人们应该如何面对历史，现在和未来”的深厚状态。现年71岁的杰基·陈（Jackie Chan）的灵魂“捕捉风并追逐阴影”，回答了他的问题：“如果你还能吃吗？”填补了“捕捉风影”中善与恶之间的几代与邪恶之间的冲突，这为发展情节提供了一个框架，但是角色之间的关系建立了一组老人和新人和机器的反对派，父亲和儿子。电影情节说：“时代有所不同，但游戏却不同。”具体来说，“时代”提供了人们的情绪和人的兴趣，而“播放”涵盖了诸如装饰表情和战斗，技能战，独创性斗争，武装战斗等的演讲。这部电影始于寻找警察和帮派，揭示G在技术控制下社会死亡的角落。诸如天空眼探测器，AI侦察和分析系统，计算机海盗的入侵，数字资产的盗窃，移动电话数据副本，热图像的监视，AI的监视，AI和其他技术元素等技术元素彼此逐步出现，警察和黑帮的一致。技术的快速迭代使传统的认识技术像“化石”一样过时。但是，当技术障碍引起的信息迷宫阻碍了警察时，传统的研究方法经常与事物的本质接触。杰基·张（Jackie Chang）扮演的黄部落是退休研究专家。在严重的情况下，他被评为“老猎人”。他重组了自己的迫害团队，用肉眼观察，调查了一种“愚蠢的方式”的现场，并训练了年轻警察对现场和人们敏感。王Yueting扮演的王警察是该应用程序黄德邦的伦切斯（Rentice of Huang Dezhong），角色巧妙地反映了他的新任和新职位。他拒绝干预她，并相信自己的知识和经验，并且可以适当处理这些运动。由Qiuguo代表的新一代迫害团队成员（由Zhang Zifeng扮演）由Huang Dezhong直接训练，继承了地幔并先进。在这部电影中，我们看到杰基·陈（Jackie Chan）似乎是第二层撤回并将其作为导师实施。战斗场景具有出色的方面，但它们的态度和长度基本上与其他演员保持平衡。在整部电影中，它在“生态系统”中的精确地位和谦卑感揭示了一种自我意识和镇定的感觉。前警官黄·德东（Huang Dezhong）与前“阴影”强盗（Liang）形成鲜明对比的装饰。两者在技能上同样兼容，并在专业和家庭感情中彼此形成对比的镜子关系。 “阴影“作为现场的操纵者出现。他相信他的养子Ximeng（Zhisha装饰）的盗版技巧来压制警察，并训练了他的学徒/收养群体，作为犯罪工具。但是，在关键时刻，他总是选择保持传统的风格，采取行动，采取行动，采取最优秀的人与敌人的关系，杀死敌人的关系。黄德和他的qiuguo在对比的结构中交织在一起收养孩子之间的动态验证和平衡关系。nd秘密叛逆的习近平告诉他的养父：“我不明白我这么说。”黄·戴宗（Huang Dezhong）和他的父亲“影子”（Shadow）面临着孩子信任的危机，但我们看到他们支持和利用正直，残酷，自私和怀疑的努力最终以完全不同的目的来实现角色的关系。在他学会了真相后，他与黄·德宗（Huang Dezhong）和解，并被其他部分和人才所填补。西蒙想重现“影子”的残酷行为并使用自己的“吃黑色”，但终于被其他部位残酷地杀死。在电影结束时，警察将AI分析与传统技能结合在一起，以发动对罪犯的一般攻击。 “拉动风影”传播的概念对双方都表明了一种兼容性和有利的情况，而不是冲突或交流。解决问题时，不同技术的学校可以清楚地分配他们的工作并从T中学习他的长处和缺点。当想法发生冲突时，它们可以被理解和宽容。 Huang Dezhong曾经告诉过Qiuguo他父亲的死。这是由于“自然”和“自然义务”之间的差异，导致一生悔改。经历了生与死后，他理解并尊重您的自然选择的黄德·迪斯万。她更新了好和坏的概念，并朝着更透明的状态转向。杰基·张（Jackie Chang）的动作美学和萨布·孔（Sabg Kong）的美学具有其独特的美学徽标，例如功夫的传奇超级巨星，它赢得了国际电影业的生命众多奖项。电影中他的武术设计是个性化的，并基于场景。有一个壮观的趋势。除了传统的武术和现代战斗外，他们的战斗运动还结合了诸如杂耍，北京歌剧的武术家和无声电影演示等元素。令人兴奋和真实的杂技的动作也是杰基·陈（Jackie Chan）电影的固定部分，他的巧妙，幽默，而不是新的，残酷的艺术风格使他的电影在众多观众中广泛流行。 “捕捉风和追逐阴影”的动作设计是由Advance的变化所教导的，他为整部电影创造了坚实而高度装饰的动作风格。这部电影不仅继承并重现了杰基·陈的动作美学，而且还具有适应时代的新艺术品质。当Hwang Dezon独自坐在葡萄酒屋顶的边缘，露出自己的感情，露出他的感情，揭示了澳门特殊行政区以西的Yangshan的美丽景色时，相机缓慢地延伸。太空和配饰的可能性，展示了“家具之战”的标志性斗争风格。真正的影响Allo观众会体验角色和支持他们的时刻。他的悬挂是第七代昌吉亚班的成员，是电影的行动总监。他介绍了为每个主角设计的武术角色的动作。杰基·陈（Jackie Chan）的角色是一位传统的警察，拥有丰富的经验，合格有效的运动，可以利用他周围的所有条件。没有武术技能，张齐芬就从头开始学习武器技能和军事战斗技能，他的运动风格更加灵活，坚硬和熟练。扮演过时的匪徒的莱昂·卡（Leon Ka Hui）可以使用他的短刀片到达要点，而且还有许多策划的突袭和攻击，以表明他坚持不懈的战斗和战斗技巧。醋。这位扮演养子的年轻演员也专注于他在团队内部区分的行动。这种沙子具有武器技术，刀技巧和完美的战斗性能。温NHUI在拳击运动方面表现出色，Lin Qiunan在腿部运动方面表现不错，Wang Zhenwei是一种具有力量感的混合武术模式，而Li Zhekun是一种具有轻巧感的传统武术技术。这些年轻演员的行动行动，长期存在的武术，构成了电影的最大可视化和普及。城市美学是香港电影院美学的重要外观。通过描绘角色，我们专注于以清晰的风格和独特的兴趣探索他们的普通实践方面。无论是英雄还是小人，他都可以通过电影中的烟花饰演烟花来描绘自己的“生活意义”。在“真正的英雄的真实色彩”中，Cho Yun Fat是第一次出现时，小Ma Ge玩耍并在道路上的道路上吃米饭。我很着急，自由和快乐。在《地狱的塔斯》中，埃里克·坦（Eric Tsang）扮演的陈（Chen）在警察局吃了午餐Ogally宣布其影响力的范围。三餐和梦想总是可以将角色带给观众，并产生一种替代的感觉。捕捉风，追求日常空间场景中发生的阴影，并在历史上有一些战略要点。生活的仪式是安静的冲突，冲突的紧张局势掩盖了角色的精神守则。在蔬菜市场购买时，警察锁定了“影子”。在建筑物的电梯中，善与恶之间发生了最初的冲突，并用一个共同的主题来促进事物。 Huang Yuan遇到了Qiuguo和“ Shadow”，喝酒并谈论了这一点。他们彼此了解，充满了杀人意图，但也充满了虚假的爱，而情节并不厌倦。 “ Shadow”与他最宝贵的儿子Xiwang（他的沙子装饰品在XI Meng中使用），他要使用一碗面条来击败他表现出善良。 XI的“影子”王雅图塔（Wang Affeita）他的剑，尖锐的刀片保持在他最脆弱的喉咙中。随着情节的加深，父子的复杂和扭曲的关系使人们感到更加动人。 “见”积极而温柔的游戏效果的创建者“见”诚实地相信这是一个非常“流离失所”。以行动为例，一些重要的参与者在以前的作品中取得了一些进步。杰基·张（Jackie Chang）的文学表演只能在严肃的电影中不断地探索它，例如尤库（Juku）的新事件，坎的食物和英国对抗。黄元回到父亲去世的经历。杰基·陈（Jackie Chan）描绘了在没有准备的状态下创伤后应激障碍特征的生理反应，使观众能够迅速感到老年人的悔改和腐败。托尼·梁（Tony Leong）在一次采访中还评论说，杰基·陈（Jackie Chan）的文学戏剧《指示你》和《我不像其他所有人》。 “ Shado”W“由托尼·莱昂（Tony Leon）创建的W是一个很好的能力，可以理解超越小技能表达自己的角色的思想，使这个强大而危险的反派是自然的威慑元素。它在电影中也有许多战斗场景。杰基·陈（Jackie Chan）说，托尼·莱昂（Jackie Chan）说，托尼·莱昂（Jackie Chan）说，托尼·莱昂（Tony Leon）非常迅速地学习了她的动作，并将她丰富的创造性经历应用于她的身体上的表达。在高强度的战斗场景和快速的故事中，将角色的情绪和详细的图像内化，伴随着足够的状态投资和管理，在一个独特的“内部循环系统”中获得了双胞胎兄弟的个性化形式。鼓励他说“离开去做。”偶然地，“暗影”被要求习近平“让他去做。”船员提到了路演期间“通过火炬”的概念，该概念均在现场和现场后面渗透。这部电影还意味着诚实，看到父母的才能和局限性，并看到孩子的需求和混乱。电影中的图像是善良或邪恶的。在揭示代际替代方案的困境时，这部电影通过情节和角色发现了观众。面对能量转移的年轻人需要正确的方向和扎实的经验。这个过程允许旧和新的共存。旧的是古老的，新的人有一种新的生活方式。他们可以有一系列时间，但是必须彼此感知，而不是不一致。毕竟，他们在什么时候都没有关系，他们的成就属于那些意识到自己，派生并始终前进的人。（作者是上海电影学院戏剧，电影，电视和教授的博士学位）。